对称是中国语言的一个最鲜明的特点。
方块汉字一字一形，一形一音，最适合对称，最能够对称，最需要对称。
据说我国最古的一首诗叫《弹歌》：
断竹
续竹
飞土
逐宍
（注：逐宍：追射跑着的野兽。宍，音ròu，古“肉”字。）
这是一首先民打猎生活的实际写照之诗。它只是客观地叙述了一次打猎的过程，任何人都可以把它用平常的“散句”说出来，但那样就不叫“诗”了。整齐对称地排列起来，我们就可以称之为“诗”。
这样看来，我们是不是可以大胆地说，文学语言最根本的形式，就是“对称”形式。
文学的源头《诗经》，是一个有力的证据。
诗经中公认最美的句子：
昔我往矣，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。
——《诗经·采薇》
今昔对比，情景交融，几多感慨，几多沧桑，尽在两幅对称的画面中。
且看诗经第一首《关雎》。
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
每章四句，每句四字，二、四、五章的结构完全一致，其他章节也大致相同，这就是《诗经》的“叠咏复沓”式的对称艺术。诗三百，大都是这种风格！先民的这种“天然”对称风格，被后代完全继承，并发扬光大，至汉赋唐诗宋词元曲臻于完备，尤其是律诗，终于达到语言对称的极致。
（未完待续）
