《面包男孩》由时代出版传媒股份有限公司旗下北京时代华文书局出版，是北京时代华文书局进军儿童文学出版市场精心打造的原创作品。作品融童心之趣、文学之美、想象力之奇和真善美之爱于一体，出版以来，入选中华优秀出版物奖（提名奖）、“优秀儿童文学出版工程”、“大众喜爱的50种图书”等。结合《面包男孩》的成功，本书作者李姗姗谈原创儿童文学的亮点与繁荣景象。
儿童文学作家 李姗姗
每当我走进一家书店，都发现儿童文学的区域是最有人气的，不少孩子选择看原创儿童文学，这说明书本在散发着香味，吸引孩子们拿起来翻开，他们津津有味地阅读。原创儿童文学以它鲜明的特色，吸引着一大批的儿童读者。
当代中国的原创儿童文学，不管是创作品质还是艺术品位都得到明显提高，我们的作家们，努力讲好中国故事，相信会给小读者们带来更多惊喜。
凸显四大鲜明亮点
有小读者问我：“姗姗姐姐，你为什么要写作？”是啊，我为什么会选择写作？可能因为我曾被文学照亮过。在这个文学触手可及的时代，有必要清醒地从一个写作者的角度，思考中国当代儿童文学所呈现出的鲜明特点：
儿童性。作家能自觉地以儿童为本位，以儿童的视角，站在儿童的立场，创作反映儿童现实生活的儿童文学，这些作品普遍有趣、好看、孩子爱读。
文学性。作家用多元化的方式及手法，创作出值得欣赏的儿童文学作品，富有文学气息，吸引儿童和有童心的大读者来阅读。
时代性。一大批有儿童文学信仰的作家们，自觉地书写反映这个时代孩子生存状况的题材，有写给城市孩子的、有写给留守儿童的、有写给打工孩子的，还有写给特殊群体孩子的，这些作品反映了社会对儿童的期待，不管是从主题、内容，还是从人物、语言、形式上，都体现出这个时代的特点。
民族性。当代儿童文学作家一般都有比较丰富的文学准备，自己的成长历程中，也得到了优秀文学和民间文学的滋养，在创作上往往以民族精神作为背景，以民族信仰为追求，能从小人物的刻画描写中，逐步反映出家庭、团队、民族、国家的厚度和高度。
《面包男孩》分享会现场。北京时代华文书局 供图
原创儿童文学快速发展
党和政府高度重视和鼓励。文艺创作要从“高原”走向“高峰”，实际上就是对儿童文学原创精品的要求。
扶持政策让儿童文学更自信。全国优秀儿童文学奖、优秀儿童文学出版工程、中华优秀出版物奖、中国好书等，这些都提高了儿童文学出版和创作的自信心和原动力。
出版的持续发力。我国有3.67亿儿童，是世界上儿童图书需求量最大的国家，出版黄金期的到来，让我们在引进世界优秀童书的同时，也越来越重视原创儿童文学的创作和出版。
儿童文学作家的自觉和共识。2015年在京举办的“全国儿童文学创作出版座谈会”后，一大批有理想有追求的作家，自觉深入生活，思考创作，以更高的标准来要求自己，不断创新，自我挑战，为原创儿童文学的发展推波助澜、贡献自己的力量。
作家靠作品说话，靠精品立足。国家的重视以及出版界和作家的共同努力，合力推动了原创儿童文学呈现出良好的发展态势。
李姗姗为小读者签售《面包男孩》。北京时代华文书局供图
呈现“五世同堂”繁荣景象
中国原创儿童文学百年历程，大致有以下几个发展阶段：
五四新文化运动时期的儿童文学。以安徒生童话为代表的西方儿童文学的影响下，出现了第一批原创儿童文学作品，以叶圣陶的童话、冰心的散文等为代表。
战争时期的儿童文学。也就是民族解放和革命时期所涌现出的儿童文学，以严文井的童话、张天翼的童话、管桦的儿童小说等为代表。
新中国时期的儿童文学。以柯岩的儿童诗、任大霖的儿童小说等为代表。
新时期的儿童文学。20世纪80年代初，儿童文学百废待兴，原创作品频频涌现，以刘心武的儿童小说、金波的儿童诗、郑渊洁的童话等为代表。
新世纪时期的儿童文学。儿童文学作家的创作视野更宽阔，更具有多元化和世界性，以曹文轩的儿童小说、汤素兰的童话、徐鲁的儿童散文等为代表。
经过百年的发展，当下中国原创儿童文学呈现出“五世同堂”的繁荣景象，不仅有老一辈的作家，也有“60后”“70后”中坚力量，更有新生代“80后”“90后”作家，全新的眼界，全新的创作，一定会给我们带来新的色彩和新的惊喜。
以巨大能量塑造高尚灵魂
儿童文学就是“文学”。它是另一种形式的空气、阳光和水，是我们每一个人的必需品。它是细小的，就像一颗种子正在发芽；它也是宏大的，是一个大过宇宙的精神世界。儿童文学以它无法估计的能量，塑造着一个个高尚的灵魂。
在创作儿童睡前故事《面包男孩》的时候，我从充分理解和认同孩子爱幻想的天性入手，通过对儿童生活的长期关注和细致观察，融入自己的所见、所闻、所感、所思，从新鲜的儿童生活中提取想象，从童真之中伸出触角，让想象不是高高在上，而是亲切可爱，贴近生活，自然而来。我希望把儿童的冷暖、快乐放在故事之中，把儿童的喜怒哀乐倾注于笔端，在作品形式和内容上追求创新和品质，也在作品蕴含的精神价值上追求突破。希望《面包男孩》在儿童的成长之路上种下一颗想象力的种子，这颗种子在儿童的阅读中破土而出，开出一朵灿烂的想象力之花。
感谢北京时代华文书局对中国原创文学的大力支持，对于儿童文学作品的用心运作以及对我充分的信任。在这里，我们是一个大家庭，有共同的理念和信仰。我们用书籍垒砌着一个个台阶，铺就一条小路，探索那个真善美的世界。
一个国家的儿童文学实力，要看原创，而衡量一个国家儿童文学水平的标准，也是看原创。打个比方，如果引进版图书是商店里五花八门的食物，那么，原创儿童文学就是母亲用温柔的手、细腻的心思、爱的目光为孩子做的一顿正餐。它产生于我们生活中最亲近的地方、带着温度、带着爱意，能更快速、更精准地反应出中国孩子的成长，并给他们的精神需求带来健康有效的引导，塑造阳光的个性和美好的未来。
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从我自身的角度，我认为作为一个优秀的作家，写作思路不要总是局限在生活的方方面面，不只是写学校里同桌之间的小秘密，还要关注到一些更宽广永恒的命题，比如时间、空间、人性等。每一本书就是一个台阶，从开启小读者阅读大门的那一天起，这些文明的“台阶”就引领着儿童的认知和思想，逐步将他们带入一个更高深的境界，不但培育善念，也净化心灵，丰满灵魂，塑造健全的人生观和价值观。
耐住寂寞 创作精品
讲好中国故事，是每一个中国作家的使命。
作家要守得住原则、经得起诱惑、耐得住寂寞，才能写得出佳作。就我个人来讲有个例子，在诗集《太阳小时候是个男孩》之后，又有好几家出版社约我写儿童诗，如果不是我自己的控制，至少有两三本儿童诗集已经出版了。当时我做了一个决定：全面暂停儿童诗的出版。因为我非常清楚，我再怎么写，在短时间内，下一本诗集不可能超越《太阳小时候是个男孩》。而我不希望下一本作品是重复，或者是延续的，它一定是新生才行。如果我只能重复自己，那就不要写，也不要出。
我常常这样告诫自己：“我不知道什么时候写出一本精品，但是我能控制少出一本次品。”
常常有人问我：“你多久可以写一本书？”我无法回答这个问题。
《面包男孩》出版以后，许多小读者期待着《面包男孩2》，一年多过去了，孩子们都等得“饿”了，我还没能为他们“烤”好这个“面包”。是啊，一个作家要动笔，何其容易，可一个作家要动笔，又何其之难。决定这一分界线的，其实就是我们的良知和责任感。充分的文学准备，难能可贵的灵感火花，健康的体魄，创作的激情，这些因素缺一不可。不管怎样，我会坚持自己的节奏，一定要先过自己这一关。
我相信，不断追求进步的作家，不断自我否定的作家，对自己苛刻和残酷的作家，只要努力写下去，有一天，一定能创作出这个时代的精品。
