近日，著名文学评论家李敬泽接受采访时谈及当下的文学批评环境称，作家与批评家之间思想的碰撞和张力消失了。
李敬泽认为，文学座谈会本来是作者和读者之间的一个媒介，但现在逐渐没有那么纯粹了。这不仅是社会风气的问题，也不是简单的人情问题，而是作家与批评家之间思想的碰撞和张力消失了。有的批评家也没看过作品就开始评了，作家从批评家那里得不到什么有用的营养，批评家也看不出作家的一些用心之处。
李敬泽认为，作家和批评家之间应该有一种思想碰撞上的张力，作家的作品对批评家形成挑战，批评家以他的洞见对作家形成压力。
谈到文学评论的逐渐弱势，以及这种思想碰撞张力的消失，李敬泽称更深层的原因是文学评论的学术化。我们现在的文学评论从90年代以后，越来越变成在学院里封闭运行的一门体制化学术，它被充分纳入学术体制，有自己的一套标准。其主要的目的不在于跟现在的文学现实，跟当下作家的创作对话。也就说，已经可以自己玩自己的了，现在很多批评家对现在的文学没什么兴趣。
对于作家与现实社会的关系，有不少作家感慨现实比小说更荒诞，生活大于想象。不过，李敬泽认为，这是作家们得了生活恐惧症，我们应该看到这个时代社会景观的复杂性，可以说是中国前所未有的，很难想象哪个时代像现在这么复杂。就一个个体来说，他从早晨起来到晚上面对的事情，也比以前任何时候的一个中国人复杂得多，这给作家造成了很大的难度。不过，我们的作家们还缺乏思想上的准备，也缺乏艺术上的努力，甚至也缺乏应对这种复杂景观的自觉性。我们还是从过去的常规和习惯出发，就像用农耕时代的东西，来应对此时此刻的中国，这肯定是要出问题的。
李敬泽注意到，近年来一些青年作家正为中国小说带来新的可能性，他说，我对年轻的作家更怀有期待，并不是一般意义上所说的寄希望于年轻人。现在的年轻作家，面对复杂经验的时候更加敏锐，他们也没有原有的文学经验那些包袱。
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