对文学批评的影响弗洛伊德认为，文学与梦之间也是有着千丝万缕的联系作家的创造性想象相当于是白日做梦想象的王国是一个避难所，它之所以存在，是因为人们必须放弃现实生活中的某些本能的需求，而不得不痛苦地从享乐主义。
弗洛伊德认为文艺创作是一种白日梦他认为人以幻想的形式创造了一个与现实世界不同的艺术世界，就其幻想非真的意义上说近于梦幻与梦不同的是一有艺术技巧的安排，二有热情的创造，所以是“白日梦”就“白日梦”来说。
1现代主义文学艺术的主要表现形式西方文学艺术发展到19世纪末20世纪初，出现了一个新的颇有点奇异的现象，人们给它一个概括的称呼，叫做“现代派”现代主义“现代派”现代主义是对一系列标榜反传统的作家。
为宋词做了一些铺垫五代十国时候，好的诗基本没有，但却出现了唐后主李煜，冯延已这样的词艺术宗师级人物后面过渡到宋时期，欧阳修，苏东坡，柳永，李清照，辛弃疾等等再次把宋词推向了一个艺术最顶峰。
这样创造出来的就是一种白日梦，或称作幻想，这种白日梦或幻想带着诱发它的场合和往事的原来踪迹这样，好象愿望作为一条线把过去现在和未来联系起来由此，弗洛伊德把文学创作归纳为这样一个公式目前的强烈的经验，唤起。
例如贝舟一文，破空而来，戛然而止，中间的神秘之旅原来是一场白日梦该文章幻而似真，叙事写景笔法都飘逸清空最出神入化的一篇谶，只从一丝萦念的线头，竟抽出了一篇唯美而又多情的绝妙小品”从以上。
20世纪的精神分析学创始人弗洛伊德更是提出了特色极为鲜明的表现说文艺观，他认为文学不过是人的潜意识的升华，是作家所作的白日梦这就把人的与外界没有直接的关系的深层意识视作了文学艺术本源 再现说强调社会生活对文学的本源。
古往今来的文艺家们都是做梦和造梦的行家里手，欣赏他们的作品，便等于是在他们的催眠下做一场白日梦，梦醒之后，一切依然如故所以，苏珊？朗格说艺术欣赏的本质乃是“一种有意识的自我欺骗”不过，文艺家们毕竟不同于江湖骗子，他们的。
人们之所以需要文学艺术是因为它有一种特殊的功能－－补偿功能现实中缺少什么，文学艺术中才去表现什么，正是因为现实生活中存在着太多的假丑恶，艺术家才企图通过艺术去表现真善美弗洛伊德在作家与白日梦一。
20世纪的精神分析学创始人弗洛伊德更是提出了特色极为鲜明的表现说文艺观，他认为文学不过是人的潜意识的升华，是作家所作的白日梦这就把人的与外界没有直接的关系的深层意识视作了文学艺术本源再现说强调社会生活对。
EE“艺术即白日梦” 学员答案ACD题号38题型多选题本题分数2内容38文学批评的艺术感受力包括 选项AA广博的专业和非专业知识BB语言感受力CC艺术想象力DD高度发达的事实感EE美感传递力 学员。
比喻不切实际的不可能实现的幻想出自朱自清论百读不厌“他们没有多少自由，却有做白日梦的自由”。
他虽然与“拉斐尔前派”有着共同的艺术理念，是“拉斐尔前派”的创始者之一，但是与该派的成员并没有多少共同的语言，后来就离开了这一派别他的创作题材很多来源于但丁和中世纪的文学，具有很强的浪漫主义幻想色彩，但与。
在批评理论和实践中，由于深受浪漫主义美学原则及其作品的影响，传统的弗洛伊德的精神分析学派批评家也特别强调作家创作的无意识动机，甚至公然声称创造性作家就是一个“白日梦者”，所有艺术“都具有精神病的性质”，这恐怕与他们十分看中文学。
“感应”来与世界“通灵”超现实主义通过梦幻来“自动写作”精神分析把创作看作“白日梦”而未来主义则宣称必须消灭句法，将名词无规则的任意罗列而达达主义则宣称再也不要绘画，再也不要文学，再也不要音乐家，再也不要雕塑家，再。
