张军博 原名张军波，字宸玮。1971年生于山东聊城冠县。毕业于山东艺术学院,研修于中国国家画院,师从崔丕桓、张志民，杨长槐、卢禹舜、范扬先生。曾先后任山东艺术设计学院教授。《书画》杂志执行主编，中国德泰文化艺术出版社副社长。现为中国国家画院青年画院画家,杨长槐山水工作室助理导师。中国人民大学刘玉泉花鸟工作室助理导师，山东艺术学院画院刘玉泉花鸟工作室助理导师。文化部青联美术委员会委员,中国国画家协会理事，北方工业大学客座教授，贵州凯里学院艺术学院客座教授。
其作品以山水画为专攻,兼画松鼠、兔，猿猴、虎、牛、羊、鹿等走兽。其山水画意境深邃幽静,设色高雅神秘,尤其是山水与走兽的结合形成他独特的山水画风。作品多次参加由中国美协主办的全国性画展,多次入选和获奖。多幅作品被全国人大、中国美协、中国国家画院及国内外多家博物馆等机构收藏和陈列。热心教育事业,坚持画里画外,艺道并进,在追求艺术的真谛中力求书画境界深邃高古,赋山水万物以灵感,在营造书画艺术的风格中,始终根于传统,勇于变化,并致力于创新。
著作
《张军博画松》 2006年，中国国际文化出版社。
《美术之友·张军博专辑》 2008年，中国美术出版总社。
《中国当代艺坛名流·张军博中国画作品选》 2009年，中国文艺出版社。
《中国绘画名家精品书系·张军博专辑》 2010年，中国德泰文化艺术出版社。
《风生水起画家组作品集》 2010年，四川美术出版社。
《当代中国画名家精品鉴赏·张军博·灵毛卷》2013年，中国德泰文化艺术出版社。
《大家气象·张军博专辑》2014年，北京工艺美术出版社。
《承绘文锦----张军博中国画集》2016年，中国德泰文化艺术出版社。等多部画集。
作品赏析
故乡月
正本清源
我看张军博的画
付京生（著名书画评论家）
张军博的画，在激情中创造，极富表现力。他作画，属于浑厚一路，但稳健的用笔之中颇有灵动之趣，表现出极深的造诣，显现出横溢的才情。他的画，出手不凡，经得起反复咀嚼。
山高水长，五福同臻
考察20世纪花鸟画，可以发现一个瞩目的现象，那就是许多在花鸟画方面有特殊成就的画家，似乎都对山水画情有独钟。例如陈师曾、王震、陈半丁、高剑父、张大千等人，都是画山水的高手。这一现象，曾被潘天寿和郭味蕖等人所关注并用于他们的艺术创造。从张军博的画上看，他显然早已发现或是暗合了这个脉络。但是。他并没有生硬模仿潘天寿和郭味蕖等前辈画家的路数，而是接踵了他们的变革门径。另起炉灶。或许，他是按20世纪花鸟画自身的逻辑发展变化，合乎历史文脉逻辑地走上了这条令山水技法融合于花鸟画的道路。以他的《戏春》、《虬松生古岩》、《雪海流香》等作品为例，画中松树及点景石头的钩、皴、擦、点以及渲染，明显是山水画的技法语言在花鸟画中的挪用。不过，他的高明之处在于，他的作品仍然有着花鸟画鲜明的生命气息。但并不是山水画的俘虏。
山高水长
把山水画技法语言挪用于花鸟画技法语言，实际上在八大山人的绘画中即已初见端倪。那是一种将花鸟画置于一个中国古人所共同体认的宇宙太虚空间，使花鸟画通过笔墨的表达，反映出自然生命的律动，这是一种被称之为“天人之道”的与自然大化运动规律通约同构而和鸣的思想和观念的具体体现。于是，八大山人之后，凡是有见识的中国画家，无不认为徐渭那样的恣肆放浪、毫无挂碍的画家，乃是天纵之才，并非生硬模仿而可得；而且，人们还一致认为徐渭的作品肯定不如八大山人的耐看。
松风飞瀑
松间祥云起
事实上，清末民初海上画派赵之谦、任伯年、虚谷、蒲华、吴昌硕等人，味道隶属文人一派画家，十分注重以恣肆的笔墨入画，但更为值得注意的是，他们的画特别讲究金石味道。在一般意义上，这也是当时力挽晚明花鸟画颓唐浅俗趋势的具体措施。那一时期，赵之谦以北碑书体入画，已见将花鸟还原于与天地大道流衍异质同构的“道法自然”的趋势；吴昌硕以石鼓文体之篆籀笔伐入画，因此特别钟情于取法山川日月变化更迭的“文化线条”的表现，他喜画线条复杂的紫藤等花卉，其基本原因也在于此。在这个意义上，张军博的画，有鲜明的花鸟画的本体意识，但他却没有局限于明清以降花鸟画家一贯的风尚，而是像八大山人的绘画那样，使花鸟画反映出“自然大道”通约同构而和鸣的特征。由此，他形成了属于自己的独特的个人绘画风貌。这种风貌，厚重与洒脱兼有，浑朴与淋漓兼顾，是思想观念发展到一定文化层次以后，厚积薄发、水到渠成的产物——张军博的画，绝不是一加一式的将山水画的局部元素切割下来拼凑于花鸟画的浅薄尝试。
一帘幽梦
行文至此，有必要着重说明，张军博的画，还与近代中国画引进西方素描的时间息息相关。在他的作品中，画面物象造型的复杂性与结构的复杂性，无疑都与“素描训练”有关（当然，这是一种经过中国文化思想化转而深入骨髓的空间意识与体面结构意识）。于是，从张军博的艺术实践中，我们发现了一种首先把握了复杂细节而又把握了复杂结构手法，然后又被另一种更高级的隶属于中国文化语境的以“功力”为特征的高难度的笔墨技巧所升华，且由此而形成了内涵古代文人画家技巧，但与古代宫庭画家绘画样式有着亲密吻合的特征——这是张军博的绘画最值得我们关注最值得我们继续深入研究的特殊之处，而也正因其这样的特殊之处，而使得张军博的花鸟画，具有了开宗立派的可能性。
雨后泉响
一言以蔽之，张军博作品中复杂的结构，准确的用笔，精到而又豪放的笔触，严谨而又潇洒的造型，一方面显示出他秉承了20世纪中国画在学院教育引导下形成的以“写实”为基本特征的“新传统”；另一方面。也呈现出他在民族文化复兴的时代，以“正本清源”的方式带着这种“新传统”回归了以“写生赵昌”为标志的两宋院画的传统的努力。所以，我们对张军博未来的给发展，是期以厚望的。
月色如纱
总之，张军博花鸟作品，颇为近似在北宋时期与“写生赵昌”各擅胜场的画家易元吉的绘画风范。易元吉作画，喜表现出山林深处，溪涧怪石岩洞中群猴游戏嬉闹的场景。那些群猴或坐、或立、或攀、或跃、或食、或亲昵爱抚、或托腮休息，千姿百态，妙趣横生。词人秦观看了易元吉的画，曾赞美曰：“易志笔精湖海吞，画意忘形形更奇。”预示了这一类型的绘画风格，将会对嗣后的绘画产生重大影响。在这个意义上，近一千年以后，张军博的花鸟作品，虽然选材有异，但却是带着新时代的“新传统”回归了古代经典风范，并在这样的回归之中，高扬了古代经典的风范。对张军博花鸟作品，我们当作如是观。
月赞
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张军博作品·第四期（总第十二期）
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